电影至始至终都是在追寻，两条线索在“中华路二号”这个路牌处交错，小康和阿泽在这里相遇。于是，开始有了嫉妒与暗恋，于是两条线索开始糅合在一起。接着就是不停的跟踪，阿泽处在暗处，他的行动仿佛是第三只眼的观察所得，但是电影丝毫没有那种主观的小康镜头出现，不得不佩服导演在处理这个上面的高妙。父亲这个角色连接了两个角色在时空上的关系，似乎一切都逃不脱命运的关怀。同时，电影并没有使这两个线索交融在一起，过了就过了，以后，两人又开始分离，又开始有了自己的生活，可能《爱情万岁》到了同一个屋子才是他们又交错的开始吧。
蔡明亮的镜头也总是固定的看着表演，没有推拉摇移，一切按照生活状态，长镜头蒙太奇在这里不是单纯的电影语言，更是自然的状态展现，需要这么做时自然用那个镜头，象第三只眼睛般的真实记录电影人物的生活过程，连带了语言动作都是这种平凡的生活派表现。在一开始的10多分钟里，没有一点的人声，全是动作，自然声，用这种电影语言推进事件的发展，使观众能集中精神关注电影本身的东西。而电影最后父亲留了半个门开着的动作无疑是无声胜有声的感动，这种小小的细节在蔡明亮的电影中俯拾皆是。
如果说蔡明亮的“水”三部说的都是同志恋情的话，那么最初的这个《青少年哪吒》起码是算比较隐晦的。可能第一眼看见阿泽的时候，令小康怦然心动，但是到了他雨夜破坏阿泽的摩托车时，喷上ADIS时，更多的是一种嫉妒，嫉妒他们的快乐，反思自己在落寞街头孤寂行走，当他最后丧失勇气接电话时，或许是内心潜伏的方向控制了他，或许对那种爱情的不信任。当《爱情万岁》中用电影语言挑名之后，才发现一切都是寂寞惹的祸，对友情的渴望转变了畸形的爱欲。而在后面《河流》中漫溢的同志情欲已经不是这个电影所能继续承载解释下去了。
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